贝尔纳多·贝托鲁奇的代( dài)表作之一《巴黎最后的探( tàn)戈》引起了 1970 年代最大的轰( hōng)动。 问题作品《探戈之后》从( cóng)女演员的角度向社会询( xún)问电影的幕后发生了什( shén)么，被称为杰作。 在《巴黎最( zuì)后的探戈》中，公开了再现( xiàn)最有问题场景的排练和( hé)名人评论的主视频。 《巴黎( lí)最后的探戈》在第77届戛纳( nà)电影节上正式展出，对娱( yú)乐业的权力梯度和剥削( xuē)投以敏锐的眼光，这在世( shì)界范围内仍然被认为是( shì)一个问题。 当当时19岁的新( xīn)人女演员玛丽亚·施耐德( dé)（Maria Schneider）在没有被告知任何剧本( běn)中没有的纠缠场面的情( qíng)况下，被强行拍摄得像强( qiáng)奸一样，视频没有被删减( jiǎn)就发布时，法律界也被牵( qiān)扯进来，各国都发生了一( yī)场关于“艺术还是淫秽”的( de)争论。 19 岁时，施耐德结识了( le)崭露头角的年轻导演贝( bèi)尔纳多·贝托鲁奇，并凭借( jiè)《巴黎最后的探戈》一夜之( zhī)间成为顶级明星。 然而，与( yǔ)48岁的马龙·白兰度拍摄一( yī)段激进的性爱戏，给她带( dài)来了沉重的创伤，也给她( tā)的晚年生活蒙上了巨大( dà)的阴影。 这部被誉为“70年代( dài)最大丑闻”的作品，幕后到( dào)底发生了什么？ 它聚焦于( yú)玛丽亚·施耐德 （Maria Schneider） 多事的一( yī)生，她是最早在电影片场( chǎng)公开谈论问题的女性之( zhī)一。 玛丽亚由威尼斯电影( yǐng)节金狮奖得主《那东西》的( de)安娜玛丽亚·巴托洛梅饰( shì)演。 马龙·白兰度这个角色( sè)由马特·狄龙饰演。 导演是( shì)杰西卡·帕鲁，她曾在贝托( tuō)鲁奇的《梦想家》（2003）片场实习( xí)，并在威尼斯电影节上获( huò)奖。 最近发布的主视频显( xiǎn)示，马龙·白兰度和玛丽亚( yà)·施耐德在准备拍摄时，在( zài)片场的床垫上放松，谈论( lùn)表演。 “昨天我很震惊。 我做( zuò)不到，“对布兰德的表演印( yìn)象深刻的玛丽亚说，”那不( bù)是表演。 在拍摄中，我会使( shǐ)用谎言的眼泪，但如果有( yǒu)的话，我是被导演带出来( lái)的。 “在演员培训学校，我被( bèi)教导如何哭泣，但我不喜( xǐ)欢它。 但昨天，我确实最讨( tǎo)厌它，“从这位昔日的明星( xīng)谈论他为一位年轻新演( yǎn)员扮演的真实感受中，你( nǐ)可以感觉到两人之间正( zhèng)在建立一种信任关系。 然( rán)而，在这之后，玛丽亚将以( yǐ)一种难以想象的方式从( cóng)“真正的眼泪”中被拉出来( lái)。 在这部电影中饰演马龙( lóng)·白兰度主演的马特·狄龙( lóng)在拍摄后谈到自己的偶( ǒu)像品牌时说：“你是怎么做( zuò)到的？他说。 “我仍然不明白( bái)马龙怎么能做到这一点( diǎn)。他和贝托鲁奇犯了一个( gè)可怕的错误。 这是肯定的( de)。 然而，对于演员来说，“即兴( xīng)表演”是这个职业的要素( sù)之一。 演员必须能够扮演( yǎn)角色。 我不认为他们这样( yàng)做是因为他们有虐待狂( kuáng)。 我想我在寻找什么。 然而( ér)，结果我越界了，辜负了玛( mǎ)丽亚的信任，却在扮演他( tā)时，我没有评判或评判马( mǎ)龙。 评判不是演员的工作( zuò)，“他说，表达了他复杂的感( gǎn)受。 （引自戏剧小册子的采( cǎi)访） 该电影将于 9 月 5 日起在( zài) TOHO Cinemas Chante 等场所在全国上映。